MONO ROJO

  Fotografías base.  Capturas. Memoria escrita. Los planos están determinados para que el objeto sea descubierto a partir de la sucesión de estos, primero mostramos el contexto del objeto, el espacio del que forma parte y los objetos que se desprenden de él. Todo el montaje esta estructurado por las mismas fotografías de la primera entrega, aunque hay planos que son nuevos, que muestran al objeto en ángulos no comprendidos anteriormente, estos no ‘’reemplazan’’ en importancia a las mismas fotografías estructurales, sino que las enriquecen, sumando detalle y espacio al contexto, y también al objeto dándonos más información sobre él. Hay diversas pantallas presentes, diferentes formas de reproductibilidad que provienen de la misma fuente, el objeto. La presencia consecutiva de las distintas pantallas ‘’borran’’ el significado de la cámara, ya que ahora la vemos como algo que reproduce y no que captura, nos olvidamos de esa acción. Como dijimos, el contexto es enriquec...

 

  Decisiones. El fin de esta fotografía es mostrar el objeto en su funcionamiento, desde la mirada habitual. Además del funcionamiento denotamos su uso y capacidad de acción, dejando a la imagen proyectada cubrir el propio objeto. La imagen es la construcción resultante entre la memoria personal y el recuerdo propio almacenado en el material de la cámara. Esta fotografía termina de mostrar el funcionamiento de la cámara en un ángulo que antes no presenciamos, donde se ve una suerte de proyector que es el encargado de reflejar la memoria antes mencionada. La cámara comparte el plano con diversos cassettes con otros recuerdos almacenados. Todo esto está cercado por el plano que corta a los propios objetos enfatizando que ambas cosas (cassettes, cámara) son parte de lo mismo. El objeto en la máxima cercanía posible, denotando su condición de máquina como extensión del ojo humano, que ha registrado y ha sido testigo de la memoria de una familia. Aquí el objeto está desprendido de todo ...